跳到主要内容

自信观点

· 阅读需 8 分钟

我经常感觉到,自己在写文章或者写企划的时候,非常谨言慎行。

但这种谨言慎行,又不是那种“畏手畏脚”。

而是“咬文嚼字”、“斟词酌句”。

譬如:

  • 我很喜欢称呼 Chopin 为“萧邦”而不是“肖邦”。因为“肖”姓很容易让人误以为他是中国人。并且“萧”既是一种古乐器,也有“清冷”、“凄凉”的意思,和 Chopin 的命运多舛的一生正好很契合。

  • 更喜欢把“声卡”叫做“数字音频接口”。因为声卡是个非常具有迷惑性的词,很容易让人们以为它的功能是“声音美颜”,但它真正的功能其实是 AD/DA1 转换(其余功能都是附加),而数字音频接口,正好对应了这种表达。

当我发现这种有趣的现象之后,我开始思考“为什么我会对这种文字游戏这么执着,并且乐在其中”?

我给自己的回答是 “因为我有着极其明确的个人观点,并且毫无保留地在我的言行中践行他们”。

大师之鉴

拉赫玛尼诺夫与希曼诺夫斯基

拉赫玛尼诺夫2 曾经在前往伦敦的渡轮上,和好友严厉地批评了现代音乐,把斯特拉文斯基3拉威尔4 等人骂得体无完肤。

但当他们提及希曼诺夫斯基5 时,拉赫突然满面放光,并友好地询问起希曼诺夫斯基的情况,称他是个极为迷人的人。

他的好友很得意,就问道“那就是你喜欢他的音乐啦?”

拉赫回答“什么?他的音乐是大粪,不过他这个人很不错。”

萧邦与舒曼

舒曼在1831听到萧邦的 《让我们携手同行变奏曲(Op.2)》(唐璜变奏曲)之后,,曾赞叹“脱帽致敬吧!天才已经出现!”

舒曼也曾对萧邦的 《g小调叙事曲(Op.23)》 十分赞叹,萧邦对此很受用。将自己的 《F大调叙事曲(Op.38)》 题献给了舒曼。

作为回应,舒曼则把 《克莱斯勒偶记(Op.16)》 题献给了萧邦,但萧邦对这部作品的唯一评价就是赞叹了其封面设计得不错。(潜台词:封面不错,但音乐就不怎么样了)

后来萧邦也尖锐地批评过舒曼的 《狂欢节(Op.9)》,称其“根本算不上音乐”。

无畏

历史上如此优秀的人们,都会发出截然不同,甚至是偏激的看法。更何况我们这些大多数时候视角都更加狭隘的人呢?

所以往后我也毫不在乎这些鲜明的个人观点,会让人投来什么异样的眼光。

当然,偶尔我会站在别人的立场看待自己。但那只是有趣的换位思考,却丝毫撼动不了我的观点。

譬如:

  • 我身边的人总是习惯使用无线耳机、无线鼠标、无线键盘……但我绝不使用。

    因为这类无线设备不是使用2.5G无线传输就是蓝牙(近些年又诞生了星闪技术),他们的传输带宽和延迟表现都很糟糕(即便目前这类设备的第一梯队仍然不行),不值得为了“便利”而带来这么多损失。更何况有线设备可靠性要高得多

  • 绝不接受虚度光阴的人生,即便是放松休闲,也当作是奋进人生的临时驿馆。

    因为人生太过有限。如果少年时期的人生被敷衍了事,那么就需要仓惶地应付青年时期的人生;如果青年时期的人生被荒废,那么就不得不面对碌碌无为的中年人生。而人生归根结底不是上帝赐予每个人的礼物,而是人人要面临的问题6

  • 坚持把作品与个人看作一个整体,而不是割裂的两个部分。

    因为只有那个独一无二的人,才能创作出独一无二的作品。这个人某一时刻的行为、思想,造就了这个作品。如果这个人没有自己的所思所想,也就不存在这个作品。换句话说,作品是一个人的延续

激进

甚至,有些观点是极端的。

譬如:

  • 讨厌爵士乐(尽管我一直有在听)。

    爵士乐中基本上惯用高叠和弦,没有弹性速度(靠各种切分和细分节奏来营造情绪上的变化),有着大量的即兴……所以爵士乐中的“设计感”相对来说不是很强烈,所以爵士乐的乐句都像是“极其优美的嗓音在说着驴唇不对马嘴的话”(当然这很可能是我的个人偏见)。就像是两个嗓音性感的美女:

    • A:“你好吗,你早餐吃了吗”。

    • B:“很好,今天真是很有意思”。

    • A:“我必须在下午去游泳”。

    • B:“这里的空气真好闻”。

    • A:“化妆品不可以碰掉进泥巴里”。

    • B:“泥巴上总是插牛粪”。

    许多音符不为任何事物服务(就像是语言不为思想服务),音符成了游荡在墓园的鬼魂,找不到出路。(这既为爵士乐带来了自由,也限制了其发展)

  • 极度讨厌直播(绝大多数的领域)

    因为我始终相信台上十分钟,台下十年功。绝大多数人展示的都不过是那些“日常的”、“无关紧要的”、“枯燥乏味的”生活。这些内容很难有分镜、剪辑、精美的特效……甚至内容本身也缺乏思考。如果把直播一周的时间拿来写脚本,策划,拍摄,剪辑……同样产出的视觉内容,一定会有意义得多。所以我也绝不参与这种进无聊的游戏

真正的自信

过去我总是生活在懊悔中,但我明白,我必须反思跌倒的原因,一次又一次地爬起来,然后改进。这让我越来越明白生活是怎么一回事,也让我可以越来越自信地表达自己的观点。

这种自信的心态,也让我受益良多

所以我认为:每个人都有大胆地表达自己的观点,大胆地做出选择的权力。只要这种观点和选择,不会伤害到其他人,就没有任何问题

毕竟我们大多数人不用面临“长官,是否要杀掉这些战俘?”这种艰难抉择。

即便始终贯彻着我的“极端观点”,但我也总保持谨慎开放的态度去对待世界。因为我的理念对他人可能存在潜在害处(我也不可能做到完全恰当地向他人传达自己的思想与理念)。

甚至这些理念对于未来的我,很可能是错的。

如果有了自己的想法和观点,只要能解释的通,经过了自己的认真思考,那么它就是一笔宝贵的财富

不要让这些属于自己“独一无二”的部分,悄悄溜走。

珍惜自己的每个想法,因为它们是自己人生的一部分

2025年12月8日


Footnotes

  1. AD/DA通常指模数转换(Analog-to-Digital)和数模转换(Digital-to-Analog),是电子学中连接模拟世界(如声音、温度)与数字世界(计算机)的关键技术,负责将模拟信号转为数字信号(AD)或数字信号转为模拟信号(DA),常见于音频处理、传感器接口等领域。

  2. 谢尔盖·瓦西里耶维奇·拉赫玛尼诺夫(Сергей Васильевич Рахманинов,1873年4月1日-1943年3月28日),美籍俄罗斯作曲家、指挥家、钢琴家,出生于俄罗斯谢苗诺沃,毕业于莫斯科音乐学院(现莫斯科柴可夫斯基音乐学院)

  3. 伊戈尔·菲德洛维奇·斯特拉文斯基(Igor Fedorovitch Stravinsky,1882年6月17日-1971年4月6日),美籍俄国作曲家、指挥家和钢琴家,西方现代派音乐的重要人物,生于俄罗斯圣奥拉宁堡(今罗蒙诺索夫)。

  4. 莫里斯·拉威尔(Joseph-Maurice Ravel,1875年3月7日-1937年12月28日),法国作曲家、钢琴家,印象派作曲家的最杰出代表之一,生于比利牛斯山谷西布勒小镇,父亲为瑞士裔工程师,母亲来自西班牙巴斯克地区。

  5. 卡罗尔·马谢伊·希曼诺夫斯基(Karol Maciej Szymanowski,1882年10月6日-1937年3月29日),波兰作曲家、钢琴家,生于蒂莫肖夫卡,被誉为20世纪初继肖邦之后波兰最伟大的作曲家。

  6. 出自法国作家安托万·德·圣埃克苏佩里(Antoine de Saint-Exupéry)的回忆录 《人类的大地》(Terre des hommes)